Michele Girardi, Drammaturgia musicale 2004-2005

DRAMMATURGIA MUSICALE 2: Drammaturgie musicali a confronto: una fonte per più opere.

Il modulo, rivolto agli iscritti alla laurea specialistica, si è tenuto in forma mista (lezioni frontali e applicazioni dei frequentanti in forma seminariale). La prima parte del corso (dieci ore) è stata destinata a un’introduzione metodologica del docente, che ha trattato il caso dell’Histoire du Chevalier Des Grieux et de Manon Lescaut di Prévost, e di due tra le sue numerose incarnazioni operistiche in particolare (Massenet e Puccini). La seconda parte è stata dedicata all’applicazione dei frequentanti su altri casi della stessa natura, privilegiando l’analisi delle partiture in relazione con i diversi aspetti di messa in scena. Ecco alcune tra le numerose possibilità, offerte a titolo di esempio: Il barbiere di Siviglia di Paisiello e di Rossini, Otello di Rossini e di Verdi, Le philtre-L’elisir d’amore di Auber e di Donizetti, Falstaff di Salieri e di Verdi, Gustave III-Un ballo in maschera di Auber e di Verdi, Leonora-Fidelio di Paër e di Beethoven, Il giuramento-La Gioconda di Mercadante e di Ponchielli, Macbeth di Verdi e di Bloch, Faust-Mefistofele di Gounod e di Boito, Roméo et Juliette-West Side Story di Gounod e di Bernstein, La bohème di Puccini e di Leoncavallo, Ariane et Barbebleue-A Kékszakállú Herceg Vára di Dukas e di Bartók, Wozzeck di Berg e di Gurlitt. Per consentire una comparazione realmente produttiva, ai fini critici, sono state escluse dalla scelta le opere sullo stesso soggetto (e/o libretto) prodotte esclusivamente nel XVII e XVIII secolo.

Gli argomenti trattati nei seminari sono stato: il Falstaff di Salieri e di Verdi (scarica da qui la bibliografia impiegata), il Faust di Gounod e il Mefistofele e di Boito (scarica da qui la bibliografia impiegata), La bohème di Puccini e di Leoncavallo; essi verranno discussi all’esame.

Ogni argomento presume la conoscenza dei rispettivi libretti e partiture (o riduzioni per canto e pianoforte). La bibliografia, utile per un orientamento di fondo sul caso Manon-Manon Lescaut trattato dal docente, contempla la lettura di IVANKA STOÏANOVA, Halévy, Auber, Massenet, Puccini: l’immense crescendo de Manon, «Quaderni pucciniani» V, 1996, pp. 21-52; MICHELE GIRARDI, «Manon» e «Manon Lescaut» (dal cap. III di Giacomo Puccini. L’arte internazionale di un musicista italiano, Venezia, Marsilio, 2000² , pp. 79-81) e GUIDO PADUANO, Il riso di Massenet e la passione disperata di Puccini, in ID., «Come è difficile essere felici». Amore e amori nel teatro di Puccini, Pisa, ETS, 2004, pp. 35-73.

Chi volesse sostenere l’esame senza aver frequentato prenda contatto per tempo col docente, per concordare un programma alternativo (mail: girardi@unipv.it; tel.: 0372-22828). Il programma del modulo si può scaricare da qui.