DANIELE SABAINO

CURRICULUM ESSENZIALE

Daniele Sabaino è diplomato in Pianoforte (1987, Conservatorio "G. Nicolini", Piacenza) e in Composizione (1993, Conservatorio "G. Verdi", Milano); è laureato in Musicologia (1988, Università di Pavia); è dottore di ricerca Filologia musicale (1996, Università di Pavia; dissertatione dottorale: "Edizione critica delle Sacrae Cantiones cum quinque e cum quatuor vocibus e prolegomeni a uno studio complessivo dell’opera mottettistica di Marc’Antonio Ingegneri"), e ha un diploma di magistero in Scienze religiose (1998, Università della Santa Croce, Roma).

Dall'ottobre 2000 è professore associato presso la Facoltà di Musicologia dell'Università di Pavia, presso la quale insegna Modalità, Teoria e storia della notazione della polifonia nel Medioevo, Armonia e analisi musicale, Storia della musica dei riti cristiani.

Dal 2001 al 2007 è stato coordinatore dell'Indirizzo Musica e Spettacolo della Scuola Interuniversitaria Lombarda di Specializzazione per l'Insegnamento Secondario, e dal giugno 2007 all’ottobre 2010 direttore della sezione di Pavia della medesima Scuola.

È membro del Comitato scientifico della rivista del Dipartimento di Scienze Musicologiche e Paleografico-Filologiche “Philomusica Online”; del collegio di dottorato di Ricerca in Musicologia (già: in Musicologia e scienze filologiche); del Comitato direttivo della rivista “Il Saggiatore Musicale”; del Comitato scientifico dei Colloqui di Musicologia del “Saggiatore Musicale".

I suoi interessi scientifici riguardano la musicologia storica, la filologia musicale e la critica testuale, l'analisi della musica medievale e rinascimentale, la modalità, le relazioni tra musica e scienza e musica e teologia fino al XVII secolo, e la musicologia liturgica.

Bibliografia significativa

1. Marci Antonii Ingignerii Sacrae Cantiones, Senis vocibus decantandae. Liber primus. ad Sanctiss. D. N. Gregorium XIIII Pont. Opt. et Max (Venetiis, apud Angelum Gardanum, MDLXXXXI), edizione critica a cura di Daniele Sabaino, Libreria Musicale Italiana, Lucca 1994. (Marc’Antonio Ingegneri, Opera Omnia», s. I, vol. 5.).

2. Animazione e regia musicale delle celebrazioni. Note di metodo e di merito, CLV – Edizioni Liturgiche, Roma 2008 (Cantate et Psallite, 4).

3. Il “Tractatus expendens propositiones damnatas ab Alexandro VII” di Juan Caramuel Lobkowitz. Studio ed edizione critica, Edwin Mellen Press, Lewinstone (N.Y.) 2010.

4. Marci Antonii Ingignerii Musicis Cathedralis Ecclesiae Cremonensis Praefecti Sacrarum Cantionum cum quinque vocibus Liber primus, (Venetiis, apud Angelum Gardanum, MDLXXVI), edizione critica a cura di Daniele Sabaino, Libreria Musicale Italiana, Lucca 2010 (Marc’Antonio Ingegneri. Opera Omnia, s. I. vol. 4).

5. “Musica Universalis, Universus musicalis”. Forme e contenuti della musica culmine e chiave universale delle scienze nel riscoperto finale del trattato enciclopedico “Musica” di Juan Caramuel Lobkowitz, in Musicam in subtilitate scrutando. Contributi alla storia della teoria musicale, a cura di Daniele Sabaino, Maria Teresa Rosa Barezzani e Rodobaldo Tibaldi, Libreria Musicale Italiana, Lucca 1994 (Studi e testi musicali, n. s., 7), pp. 311-370.

6. Su alcuni aspetti del contrappunto dissonante nella produzione profana di Marc’Antonio Ingegneri. Un approccio stilistico, in Marc’Antonio Ingegneri e la musica a Cremona nel secondo Cinquecento, Atti della Giornata di Studi (Cremona, 27 novembre 1992), a cura di Antonio Delfino e Maria Teresa Rosa Barezzani, Libreria Musicale Italiana, Lucca 1995 (Studi e testi musicali, n. s., 8), pp. 153-226.

7. Reminiscenze ambrosiane nella creatività liturgica del codice Angelica 123? Elementi e ipotesi di rilettura, in Codex Angelicus 123. Studi sul graduale-tropario bolognese del secolo XI e sui manoscritti collegati, a cura di Maria Teresa Rosa Barezzani e Giampaolo Ropa, Una Cosa Rara, Cremona 1996 (Istituto per la Storia della Chiesa di Bologna, Saggi e Ricerche, 7), pp. 67-116.

8. Aspetti della teoria contrappuntistica e della didattica della composizione nella Roma di Giovannelli: i precetti teorici manoscritti attribuiti a Giovanni Maria e Bernardino Nanino, (note storico-filologiche e nuove attribuzioni), in Ruggero Giovannelli “Musico eccellentissimo e forse il primo del suo tempo”, Atti del Convegno Internazionale di Studi (Palestrina e Velletri, 12-14 giugno 1992), a cura di Carmela Bongiovanni e Giancarlo Rostirolla, Fondazione Giovanni Pierluigi da Palestrina, Palestrina 1998, pp. 363-387.

9. Per un’analisi delle strutture compositive nella musica di Francesco Landini: il caso della ballata “Contemplar le gran cose” (3¹), in “Col dolce suon che da te piove”. Studi su Francesco Landini e la musica del suo tempo. In memoria di Nino Pirrotta, a cura di Antonio Delfino e Maria Teresa Rosa Barezzani, Sismel – Edizioni del Galluzzo, Firenze 1999, pp. 259-321.

10. Ancora sul dilemma ‘tripla o sesquialtera’ nel repertorio sacro tardo-rinascimentale. Nuove osservazioni tra ecdotica, semiografia e prassi esecutiva, in Problemi e metodi della filologia musicale. Tre tavole rotonde, a cura di Stefano Campagnolo, Libreria Musicale Italiana, Lucca 2000 (Didattica della filologia musicale, 2), pp. 69-83.

11. “Modo Novo” or “Modo Antichissimo”? Some Remarks About La-Modes in Zarlino’s Theoretical Thought, in Early Music. Context And Ideas. International Conference in Musicology, Kraków 18-21 settembre 2003, Institute of Musicology, Jagellonian University, Kraków 2003, pp. 36-49 [in collaborazione con Marco Mangani].

12. Intonazioni d’amore in volgare tra la fine del secolo XII e l’inizio del XIII. Riflessioni e ipotesi sul rapporto musica-poesia nella carta ravennate 15118ter e nel frammento piacentino Archivio capitolare di sant’Antonino, cass. C.49, fr. 10, in Tracce di una trazione sommersa. I primi testi lirici italiani tra poesia e musica. Atti del Seminario di Studi (Cremona, 19 e 20 febbraio 2004), a cura di Maria Sofia Lannutti e Massimiliano Locanto, Edizioni del Galluzzo per la Fondazione Ezio Franceschini, Firenze 2005, pp. 85-122.

13. “Gli diversi affetti, gli quali essa harmonia suole produrre”. Ancora su teoria e prassi dell’ethos modale (per il tramite, questa, volta, di alcuni testi petrarcheschi), in Petrarca in Musica. Atti del Convegno Internazionale di Studi (Arezzo, 18-20 marzo 2004), a cura di Andrea Chegai e Cecilia Luzzi, Libreria Musicale Italiana, Lucca 2005, pp. 155-202.

14. Il Rinascimento dopo il Rinascimento: Musica scientia e scientia musicae nella Musica di Juan Caramuel Lobkowitz, in Music and Mathematics in Late Medieval and Early Modern Europe, ed. by Philippe Vendrix, Brepols, Tournhout 2008, pp. 321-362.

15. Shaping a Musical Encyclopaedia: Caramuel’s “Musica” and Its Sources, in Juan Caramuel Lobkowitz. The Last Scholastic Polymath, ed. by Petr Dvořák and Jacob Schmutz, Filosofia, Praha 2008, pp. 235-256.

16. “Una gran baraunda de claves, cantos, mutanzas, y quebraderos de cabezas”. Un riscoperto testo di Juan Caramuel Lobkowitz sulla pratica e la liceità della solmisazione ‘guidoniana’, in: Concordis modulationis ordo. Ismael Fernández De La Cuesta in honorem, ed. by John Stevenson and Emilio Rey García, «Inter-American Music Review», vol. XVIII/1-2 (2008), vol. II, pp. 105-134.

17. Lasso Motets: A Case Study in Different Layers of Tonal Type Problematic Nature, in Early Music Context and Ideas 2. International Conference in Musicology (Kraków 11-14 September 2008), Institute of Musicology, Jagellonian University, Kraków 2008, pp. 38-57.

18. La formazione degli insegnanti di musica tra università e conservatorio, in Atti del Convegno “La musica tra conoscere e fare” (Bologna, 16-17 maggio 2008), a c. di Giuseppina La Face Bianconi e Paolo Damiani ,

http://www.saggiatoremusicale.it/saggem/attivita/2008/musicatraconoscerefare/sabaino.php

19) Tonal types and modal attribution in late Renaissance polyphony. New observations, «Acta Musicologica», LXXX/2 (2008), pp. 231-250 [in collaborazione con Marco Mangani]..

20) Chanter l’A-Dieu. Chant, musique et funérailles chrétiennes dans l’histoire et dans l’actualité, «La Maison-Dieu» 259, 2009/3, pp. 151-183.